大家好，关于罗成算卦的二人转版很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于二人转罗成算卦正戏的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，如果碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！

本文目录

女：大唐老祖坐金銮

男：保驾全凭文武百官

女：文仗徐茂公能掐会算

男：武仗瓦冈山的众英贤

女：记下此事且不表

男：再表罗成将魁元.小罗成正在家中坐.一心长安去游玩.出言我把家将叫.叫声家将要听言.赶快给我备好马.一到长安去游玩.

女：家将急忙备好马

男：罗成翻身上了马雕鞍.催马加鞭来的快.眼前来到西地长安.罗成这里抬头看.大街景致真可观.也有老来有也有少.也有女来也有男.也有骑马坐着轿.也有推车把担担.穿青挂蓝是男子汉.穿红挂绿是女婵娟.骑马坐轿修来的福.推车担担命也该言.罗成催马往前走.有个卦棚坐北朝南.十字街头招牌立.斗大金字写的全.大写大算一卦整十两.小算一卦五两三.空中要有小鸟过.能算羽毛有几个.罗成看罢心好恼.牛鼻子老道吐狂言.叫声众人闪闪闪.我到卦棚把卦占.众人闪开一条路.罗成走进卦棚里边.进了卦棚仔细看.有位道长坐那边.走上近前身施礼.口尊先生你听言.我到此不办别的事.把我生辰八字找一番.

女：要让先生给你算.把你生辰八字报一番.

男：我本是甲午年生甲午年长.五月十五正晌午时添.报完时辰一旁站.

女：老道带笑开了言.为人占了一个午.不少吃来不少穿.为人占了两个午.腰中不缺银子钱.为人占了三个午.定是朝中王侯官.卦主你一人占了四个午.你本是白虎星降临凡.生在罗门为贵子.秦氏太太把你添.一岁两岁娘怀抱.三岁四岁跑着玩.五岁六岁贪玩耍.七岁八岁念书篇.九岁那年学枪法.十岁枪法学的全.十一岁随父去扫北.杀死鞑子有万千.十二岁去把登州打.箭射金钱中状元.十三岁卖过丝绒线.秦氏府里住儿男.十五岁你投唐保二主.扶保大唐锦江山.你保唐二主整八载.今年整好二十三.

男：过去事情你算的对.再算我阳寿多少年.

女：先生连说我不敢.说出恐怕你把脸翻

男：叫声先生只管算.我要翻脸不是罗家男

女：叫我算来我就算.叫声学生要听言.我算你今年大寿到.多说还能活三四天.

男：罗成一听心好恼.大骂先生你听言.徐三哥给我算过卦.说我阳寿七十三.咱二人一无仇来二无恨.为何瞒我阳寿五十年.今天你找出我五十年阳寿.无话讲来无话言.今天你找不出我五十年阳寿.推倒卦棚赶出长安.

女：叫声卦主一旁站.听我把损寿对你言.十一岁随你父亲去扫北.杀死鞑子有万千.杀死黎民百姓损了寿.损去阳寿整十年.这本是军爷头处损.听我把二处损寿对你言.你有个表兄秦叔宝.你二人传枪递锏在后花园.他教你锏法实心实意.你的枪法没教全.不该把罗门回马枪留三路.损去阳寿整十年.这本是军爷二处损寿.听我把三处损寿往下言.你有个兄弟单雄信.你二人磕头好几番.你在江东保了王世允.你保唐王锦江山.你不该回马枪刺死单雄信.损去阳寿又是十年.这本是军爷三处损.听我把四处损寿往下言.唐二主恋你是好汉.军臣饮酒在殿金銮.军臣饮酒三更后.你不该龙床凤枕去安眠.你虎穴占了龙床位.损去阳寿又十年.这本是军爷四处损.听我把五处损寿往下言.你有妻子十二个.其中有个王惠和胡金婵.她二人待你情义深重.你不该火烧岳阳楼归阴间.她二人一死阴魂不散.刮动阴风来到阴间.武阎佛面前奏一本.损去阳寿又是十年.卦主你加一加来算一算.前后正好五十年.

男：罗成听罢头低下.先生算卦赛神仙.拿出纹银五十两.送给先生卦礼钱.

女：先生摆手说不要.活人不花死人钱.留着吧来留着吧.鬼门关上做盘缠.

男：一句话说得罗成泪如雨下.口尊先生要听言.这寿禄有积也有损.你能不能给我把阳寿添.你给我添上几年阳寿.多给银子多给钱.

女：先生摆手说不敢.不能给你把阳寿添.叫声卦主回头看.那边来了添寿仙.

男：哄得罗成回头看

女：先生卦棚起云端

男：罗成就在后边撵.一封书简落平川.打开书信仔细看.笔墨未干写的全.上写休当我是妖来我是怪.我是徐茂公师父李靖仙.我算你今年阳寿到难过今年二十三.你死不在长安地.周西坡前乱箭穿.正是罗成为难处.

女：徐茂公点兵到这边.周西坡反了刘黑塔.要夺大唐锦江山.小王元吉挂口元帅印.要选罗成先锋官.

男：罗成迈步往家走.白虎帐不远在面前.松柏大树拴战马.罗成进了帐里边.打扮以毕往外走.急忙上了马雕鞍.

女：人马托托往前走

男：周西坡不远在面前

女：周西坡前一场战

男：只杀得人仰马也翻

女：罗成单枪匹马去征战

男：乱箭穿身在阵前

女：罗成阵前归了位

男：临死他才二十三

女：罗成算卦没唱好

合：下回罗成托梦三更天

细数二人转

九腔十八调

人们常用（九腔十八调）来形容东北二人转曲牌的繁多，那么，二人转到底有多少曲牌呢？

二人转继承关内民间艺术，结合东北民歌、秧歌等艺术形式，吸收全国各地方戏曲、大鼓等一切可以借鉴使用的优秀曲牌，如百川汇流，终成大海。

日月轮转，万象更新，二人转的演出环境、演出形式、演出方式方法以及二人转曲目、曲牌的版本、结构等都发生了翻天覆地的变化。就当下而言，二人转正戏段子中，正在使用的曲牌大致如下：

（一）常用通用类

[胡胡腔]

胡胡腔是概念词，也是曲牌名。作为概念词的时候，它代表的是 [胡胡腔]+ [大救驾]+ [打枣]+ [喇叭牌子]等，也就是一出二人转正戏的序幕部分的总称。作为曲牌名，它更是举足轻重。就传统唱法而言，它便是“好听不好听，先听头一声”的头一声。一句靓丽的胡胡腔，往往可以搏得满堂喝彩。

[胡胡腔]又可分为 1 [头板胡胡腔]、 2 [二板胡胡腔]、 3 [三板胡胡腔]和那个被称为黑吉辽三省杂交、九拐十八盘的4 [大尾巴胡胡腔]

[大救驾]

[大救驾]曲牌如其名，如千军万马临危救驾。紧锣密鼓，气势磅礴。演员唱作并行，精神振奋。 [大救驾]又分为5 [大救驾]和 6 [反救驾]

7 [打枣]

[胡胡腔]和[大救驾]这两套曲牌下来，演员和观众都处于亢奋状态，很是需要一个优美、舒缓又轻松的曲牌来缓解一下，[打枣]做到了。[打枣]这个曲牌严谨度堪称一流，如行云流水。

前后台互动紧密，可谓天衣无缝。

8 [喇叭牌子]

[喇叭牌子]是曲牌中的“穆桂英”，仗仗落不下。 [胡胡腔］中，它作收官之笔;正戏正文中更是随处可见它的身影。二人转里有它;，拉场戏里也有它;花红曲子里有它，苦戏里也经常有它。非但如此，它还有专利——演唱行车、走马、赶路时候大多用这个曲牌，因此 [喇叭牌子]也叫 [车趟子］。

9 [武嗨嗨]

如果评论二人转哪个曲牌所占篇幅最大，那么 [武嗨嗨]必是当仁不让。绝大多数的二人转正文，都是以 [武嗨嗨]推动主线，以其他曲牌辅助渲染，最后以 [小翻车］或 [流水］结尾。[武嗨嗨]唱法特别随意，有千变万化。另外它最大的优点，就是它的本质像水，能与所有的曲牌紧密交接和结合。

10 [大武嗨嗨]

[大武嗨嗨]是 [武嗨嗨]的原型，也是目前保留最完整传统唱法的曲牌之一。很早以前的二人转没有乐队，两个人在前台演唱，同行们在后台用嘴代替乐队伴奏——

前台唱：一轮那个明月呀

后台和：哈！

前台唱：照西厢啊

后台和：叭嗒吆嘿

前台唱：二八那个佳人呀

后台和：哈！

前台唱：巧梳妆啊

后台和：叭嗒吆嘿

……

到一段落甩腔的时候，前后台一起——哎哎哎哎哎哎哎哎哎呀，哎咳哎咳哎咳呀……因此，老艺人们给这种唱法与伴唱，叫做“哈酥”

11 [悲武嗨嗨]

[悲武嗨嗨]曲牌是 [武嗨嗨]与评戏曲牌的混合体。因此它可以使用评戏的甩腔，也可以使用[武嗨嗨]的甩腔。此曲牌讲究低沉悲切，多用于哀告哭诉。

12 [文嗨嗨]

[文嗨嗨]这个曲牌悠扬婉转，荡气回肠。曲牌优美，历来被公认为二人转十大主调之一。多用于表述“观赏花园景色”和“女主坐于房中”等场景。

13 [快文嗨嗨]

[快文嗨嗨]貌似[文嗨嗨]的精简版，速度快，音符少，听起来有点像[文嗨嗨]的快进播放。

14 [青柳子]

[青柳子]曲牌简单明了，干净利落。多用于表达人物行走、动作时使用，也可以用于感情色彩不浓重的唱词上。

15 [红柳子]

[红柳子]是苦戏的灵魂，同样也是二人转十大主调之一。此曲牌音域跨度大，优美动听。唱法也是多种多样。可叙事，可诉功，可悲叹，可言情……

16 [靠山调]

[靠山调]也是十大主调之一，它的感情色彩介于[武嗨嗨]和 [红柳子]之间。用途自然也是相当广泛。因最初用于《回杯记》中的张庭秀唱段，因此也叫[穷棒子调]。此曲牌雄浑高昂，是演员展示嗓音的上上之选。

[报板]

[报板]虽然是板式，同样也是曲牌。因为 [报板]乍听像数板，其实无论17 [二六]还是18 [流水]都是有腔调的。[二六]求慢，越慢则越显示唱功深厚; [流水]求清，无论速度多快也要求吐字清晰。正所谓“快而不乱，慢而不断”

19 [小翻车]

[小翻车］这个曲牌名字真是靠谱。试想一个赶马车的车夫，把车赶翻了是个什么场景？这个曲牌多用于比较剧烈或激烈的剧情。如：“仙人腾云驾雾”、“武将争斗”或是一出戏即将结尾的环节。

20 [哭糜子]

[哭糜子]是二人转中最苦的曲牌，多数用于生离死别的悲痛场景。莫说是人，花也溅泪啊！

21 [英雄悲]

[英雄悲]是苦曲牌的王者。[哭糜子]讲“哭”; [英雄悲]讲“悲”。这个曲牌的型与神都堪称完美。而且还有一个最大的特点就是男女通用。

22 [送水]

[送水]曲牌源于民间。东北某些地区，老人去世有“送江水”的习俗。送江水的时候，乐队师傅吹奏的便是这个曲牌，因此命名为 [送水]。这个曲牌虽然不像 [哭糜子和 [英雄悲]一样大哭大叫，却能表达出灵魂深处的感伤，更令人回味无穷。

23 [漫西城]

[漫西城]简洁明了，堪称唯美。曲牌轻快轻盈，演唱载歌载舞。演唱者如同水上漂，观赏者恰如画中游。

24 [锯大缸]

[锯大缸]这个曲牌来源于二人戏《锯大缸》，这个曲牌本身喜剧色彩浓郁。多为男女上下句轮换句式，幽默风趣，互动性强。

25 [三节板]

[三节板]这个曲牌以能“卖味”著称，也是典型的男女上下半句演唱方式的曲牌之一。多以“回忆往事”，“梳妆打扮”，“陪送嫁妆”等事件的表演。值得一提的是，[三节板]有两个很是取好的甩腔。

26 [京东]、27 [四平]、28 [奉派]、29 [西河]。

二人转曲牌中，吸收了太多太多的大鼓曲牌，有的曲牌已经没有了原来的面貌与神髓，彻彻底底的成为二人转的一分子。例如我们前面说过的[漫西城]、[英雄悲]等等，它们都来源于大鼓曲牌。但 [京东大鼓]、[四平大鼓］、[奉派大鼓］和 [西河大鼓］还依然保留着极大部分的本来面貌。

京东大鼓享誉全国，自然不必多说;西河大鼓更是国粹般的存在，也无可厚非。四平大鼓和奉派大鼓是扎根于东北老百姓心灵深处的民间艺术，更“接地气”二人转吸收这几个曲牌，更是锦上添花。

在二人转正戏中，[京东大鼓]主要用于叙事。而其余三者用处更是广泛。[四平]、[奉派]、[西河]通常被串联在一起使用于篇幅较长的曲目段落当中。

如：《西厢》中的“听琴”部分;《罗成算卦》中的“算卦”部分;《马寡妇开店》中的“三更”部分等。大多数先以 [四平]铺垫，[奉派]升华，后以 [西河]达到高*潮的效果。当然也有根据本身情况而分别使用的。

30 [羊调]

[羊调］这个曲牌虽不常用（《西厢写书》中张生跪地，崔莺莺唱段)但却婉转动听，细腻绵长。不疾不徐、不骄不躁。如春风拂面，如雨润心田。

31 [扯羊尾巴]

这个曲牌名有点意思，你去扯羊尾巴，羊就会叫。莫不是形容这个曲牌的后半句那个撅尾巴的腔调，就是被扯了尾巴的羊发出来的？（见《小王打鸟》“起誓”)

32 [五字锦]

[五字锦]，二人转曲牌名中的比较文雅的了。演唱时男女各半句，每半句五个字，故名[五字锦]。曲调舒缓，悠扬悦耳，多用于“盘家乡”和“小两口拌嘴”等剧情。

33 [西口韵]

如果说 [靠山调]来自于 [拦马正]，那么 [五字锦]就是来自于 [西口韵]。可谓抽丝剥茧而成。曲牌具有相当大的系统性和艺术性。见《上本蓝桥》之“八出戏”

34 [鸳鸯扣]

[鸳鸯扣]这个曲牌还是很不错的，感情色彩多倾向喜庆。曲调紧凑连贯，一气呵成，多用于抚养孩子长大等剧情。

35 [小悲调]

[小悲调]这个曲牌，结构鲜明，婉转绵长。感情色彩上讲究小伤感，小悲痛，因此命名为“小悲”

36 [下楼]

表演女主下楼的专用曲牌。节奏明快如行云流水，闻声如见其人。

37 [茨儿山]

曲牌因拉场戏《茨儿山》而得名，地方特色浓重，节奏感强。白玲老师用于西厢，与 [下楼]曲牌紧密结合，浑然一体，相得益彰，恰到好处。

38 [压布升]

极富有传统特色的曲牌之一。因为在传统唱法中，每一句唱词后面要加“压布升”三个字，因此命此曲牌名为 [压布升]。

39 [钵子]

[钵子]曲牌大致保留着梆子腔的原始构造，曲牌大开大合，以高亢著称。一般在演唱神仙赶路剧情使用，或是与 [探亲］、[顶嘴]一起出现在 [胡胡腔]

40 [神调]

[神调]出自民间，由吉林榆树“老那”等艺人，经过改造和处理，正式使用于二人转舞台。

41 [影调]

来源于皮影戏，故称[影调]

除《寒江关》外，此曲牌大多演绎带有神话的剧情。

42 [佛调]

[佛调]来源于佛歌，曲牌曲谱结构基本没有变化。用于二人转曲目中，也只用于表演拜佛烧香的剧情使用。

43 [三不正]

常言说“名不正，言不顺”，[三不正]这个曲牌是“名不正，调不顺”曲牌结构违背音乐逻辑，唱也不正，听也不正，因此到如今此曲牌几近失传，其实也是优胜劣汰的必然而已。

（二）专戏专调类

我们知道，二人转最大的特点就是多元性和灵活性，所以，同样的曲目，会出现各种不同的唱法，曲牌的使用也大不相同，那么，有没有一成不变的曲目曲牌呢？

当然有，例如有些传统剧目：老版本的《猪八戒拱地》、《三请樊梨花》等，以及近代的诸多“谱子戏”

44 [伊儿吆]～《阴魂阵》

45 [腰穿儿]～《阴魂阵》

46[春哥上工]～《双拐》

47 [哭楼]～《刘小姐观星》

48 [慢中紧]～《刘小姐探病》

49 [打花名]～《王美蓉观花》

50 [打水歌]～《蓝桥》

51 [纱窗外]～《二大妈探病》

52[劝大嫂]～《马寡妇开店》

53[还阳糜子]～《包公赔情》

54[二流水喇叭牌子]～《包公赔情》

55 [小放牛]～《二大妈探病》

56 [摔镜架]～《回杯记》

57 [秧歌柳子]～《包公断后》

58 [硬口柳子]～《包公断后》

59 [报板腔]～《西厢观画》

60[引子]～《三请樊梨花》

61 [茉莉花]～《三请樊梨花》

62[反西凉]～《三请樊梨花》

63[拦马正]～《三请樊梨花》

64[游西湖]～《三请樊梨花》

65[思夫五更]～《三请樊梨花》

[影调]～《三请樊梨花》

66 [影梆]～《三请樊梨花》

67[传令]～《三请樊梨花》

68 [莲花落]～《三请樊梨花》

69 [八不合]～《三请樊梨花》

[神调]～《西厢观画》

70 [打牙牌]～《老猪八戒拱地》

71[清水河]～《新猪八戒拱地》

72 [纱巾扇]～《马前泼水》

73 [妓女悲秋]～《西厢听琴》……

（三）外来人曲牌

我们曾说过二人转借鉴吸收了诸多的其他曲艺的曲目曲牌，例如各类的大鼓曲牌，有的曲牌已经完全被转化为二人转的曲调，然而有些地方特色浓重的，还依然保留着它们的本土风貌如：

74 [河北梆子]曲牌

75 [河南坠子]曲牌

76 [山东吕剧]曲牌

77 [黄梅戏]曲牌

78 [二黄]京剧曲牌

79[正调]评剧曲牌

80 [反调]评剧曲牌

81 [大安板]评剧曲牌

82[大悲调］评剧曲牌

83[三墩]评剧曲牌如是等等

以上是小编所做的关于二人转曲牌的整理。但由于二人转曲牌的博、杂、繁、复，且名称不全、不正、不雅的居多，以至纵然是想为其分门别类都是极大的难事。在这里小编由衷赞叹吉林省民间艺术团，数年来对于东北二人转的继承和发扬做出的巨大贡献！单从曲牌这一点来说，可谓逐其源、会其意、塑其形而正其名。去其糟粕，取其精华，并创作了大量脍炙人口的优良曲目曲牌。

二人转博大宽广，小编水准有限，以上内容若有不正、不符、不良之处，敬请广大同仁及二人转爱好者们提出宝贵意见，好及时更正和改良。最后，让我们衷心祝愿：这个流传几百年的艺术之葩，在五色斑斓的民间艺术花丛中，绽放出最绚烂的花朵！

——王伟

关于罗成算卦的二人转版的内容到此结束，希望对大家有所帮助。